Ваша підтримка забезпечує створення контенту, існування проєкту і його авторів та авторок

Мова кіно: композиція

Якби фільм був літаком, то композиція була би першим пілотом. Побудова кадру здатна керувати не лише поглядом глядача, але й ієрархією персонажів, транслювати їх характери та стани. З’ясовуємо, як за допомогою ліній, форм, світлотіні, кольору, перспективи, балансу та інших засобів композиції оператори й режисери розставляють візуальні та сенсові акценти у стрічці. А ще — допомагають глядачам знайти відповіді на одвічні запитання:


Куди дивитися?

Окрім класичних законів на кшталт правила третин, золотого перетину чи діагоналей, керувати поглядом глядача можна за допомогою фреймінгу (від англ. frame — рамка). Цей прийом полягає у створенні рамки навколо об’єкта чи персонажа, на якого хочуть звернути увагу. Фреймінг структурує кадр і полегшує його сприйняття. Людське око шукає порядок там, де його може й не бути. Тому авдиторія звертає увагу на рамку — всередині неї порядок.


Рамкування у “Готелі Гранд Будапешт” Веса Андерсона
Рамкування у “Готелі Гранд Будапешт” Веса Андерсона

Сцена з фреймінгом може транслювати контраст двох станів, розділення просторів чи світів, суспільний тиск на персонажа та його психологічні обмеження.


Двері розділяють персонажів фільму Вонга Карвая “Любовний настрій”
Двері розділяють персонажів фільму Вонга Карвая “Любовний настрій”

Ґрати відмежовують від світу головного героя стрічки "400 ударів" Француа Трюффо і фізично, і візуально
Ґрати відмежовують від світу головного героя стрічки "400 ударів" Француа Трюффо і фізично, і візуально

Рамка не обов’язково є фізичним об’єктом (вікно, замкова щілини чи вічко на дверях) — режисер може використовувати віньєтування, фокус або негативний (=вільний) простір навколо героя.

Двері ліфта не обмежують Марчелло із "Конформіста" Бертолуччі візуально, а не фізично
Двері ліфта не обмежують Марчелло із "Конформіста" Бертолуччі візуально, а не фізично

Що є важливим?

Альфред Гічкок сказав, що розмір об’єкта в кадрі має бути пропорційним до його важливости для історії. Але режисер не був першим — тієї ж думки дотримувались і середньовічні митці.

Богоматір — найважливіша, тому вона вдвічі більша за апостолів та святих навколо “Маеста”, Дуччо ді Буонінсенья, 1308–1311 рр.
Богоматір — найважливіша, тому вона вдвічі більша за апостолів та святих навколо “Маеста”, Дуччо ді Буонінсенья, 1308–1311 рр.

Розмір об’єкта підкреслює його значення. Коли бачимо кадр із озброєним героєм, знятий так, що пістолет є найбільшим предметом у композиції, то одразу розуміємо, що герой має намір його використати.

У “Громадянині Кейні” Орсона Веллса будинок навмисно побудували нижчим, аби Кейн здавався вищим та потужнішим
У “Громадянині Кейні” Орсона Веллса будинок навмисно побудували нижчим, аби Кейн здавався вищим та потужнішим
Мізерний Кейн на задньому плані, який не має контролю над ситуацією
Мізерний Кейн на задньому плані, який не має контролю над ситуацією

Великі плани із очима персонажів, наприклад, дозволяють зазирнути в їхній внутрішній світ, вловити настрій та емоції. Коли ж нас зовсім відсувають від героїв у широкий план, то намагаються показати, що ті, порівняно з навколишнім середовищем, неважливі та посередні.

Кадр зі стрічки Дзиґи Вертова "Людина з кіноапаратом"
Кадр зі стрічки Дзиґи Вертова "Людина з кіноапаратом"
Кадр із "Маяка" Роберта Еґґерса
Кадр із "Маяка" Роберта Еґґерса

Як об’єкт взаємодіє із простором?


Баланс є ключовим параметром у створенні естетично та змістовно довершеного кадру. Його встановлення та руйнув